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宋朝首饰纹样具有独特的时代特点，表现在三个方面，一是模仿自然界的花草，体现出宋人颇为爱花与惜花，宋朝的装饰纹样以植物纹为主，并且都小巧轻盈，二是因为具有托物言志、借物抒情的“形外之象”，宋人偏爱在物件上寄予自己的期望，所以物件的纹样都具有特别的意义，借物喻情的首饰在这个时代成为主流是受文人意趣的影响，除了形外之象的纹样外，还有一种简约雅致的纹样，通常是文人士子用以抒发表达自己的精神品格。
这些纹样主题不约而同地展现了宋朝是一个“文治”的时代，士大夫们对自身品格修养的要求极高，当然也会注重对艺术审美的提高。这些对世俗充满热情的宋朝士大夫们自然会把自己的文人意趣渗透到物质生活中，因此宋朝女子首饰都颇具雅致之风。
一、自然花卉，闲情雅趣
宋朝实行文人治国政策，在商业繁荣的基础上士大夫阶级兴起促成了宋人爱花、养花的社会风气。同时因为国家强大，民族自信心的提升，从商周到魏晋南北朝流行的动物纹在宋朝失去了主要地位，取而代之的是使人心情愉悦的自然花草。最具代表性的是在宋朝簪花成为无关性别、年龄与身份的风尚，君王会在不同的场合将鲜花赐给群臣，受赏者皆喜不胜收，可见簪花在宋朝可以称作为政府的形象工程。
簪花者里当然少不了那些风雅名士，他们也会在各种场合簪戴鲜花，除了追逐时尚原因，还有一个原因是因为鲜花在古代具有不同的祥瑞之意。宋朝节日雅集很多，雅集必定少不了赏花，集市上能够看到的不仅是各式花卉，也是一场人与自然、人与人相互交流的好风光。此时插花在宋朝与燃香、点茶、挂画一起称为“四艺”，成为了宋人重要的礼节和风雅颂生活的重要组成部分。两宋期间的统治者都对簪花极为重视，不少朝廷礼仪场合都少不了簪花。就如杨万里《德寿宫庆寿口号》中所写“宫中正月十五，人人头上簪花，远远望去有如一片浮动的红云。”可见宋朝是一个淹没在花草海洋中的王朝。
花卉文化在宋朝发展到了极盛的状态，花卉纹样的使用自然也日渐增多。冬之梅枝、春之牡丹、夏之萱草、莲荷，秋之芙蓉、冬春之茶花、芙蓉，这就是宋朝极为流行的“一年景”，把一年当中每个季节具有代表性的花卉展现在器物上，四季鲜花很难凑在一起，加上价格昂贵，所以就促进象生花行业的繁荣，将一年景的花卉变成装饰纹样，点缀在首饰上，就如把一年中最美的光景都佩戴在身，颇具美好寓意。因此在女子首饰纹样上自然花草的花纹也极受欢迎，花草花纹能够很好的表达不同女性的地位与气质，同时花草种类繁多，宋朝女子可以在其中找到适合自己韵味的花草做成首饰佩戴。
宋朝的插梳之风盛行，年江宁区江宁镇建中村宋代古墓出土了牡丹缠枝纹玉梳，这把玉梳是以和田玉为原材料，长有13.7厘米，宽5.1厘米，厚0.3厘米，整体造型呈半月形，与成年人手掌的大小相似。此玉梳的梳齿制作规范整齐，在仅有1厘米宽的梳背上还采用透雕的工艺，把三朵盛开的牡丹和两朵含苞待放的花蕊雕刻得十分精妙，花朵之间还有缠枝枝叶，整体构图疏密有致，镂空的最细处只有两三毫米，展现出南宋时期工匠高超的雕琢技巧。还有湖南常德三湘酒厂出土的“一把莲”纹金耳环，这款耳环是单独一只，当然原来肯定也是成对的，整体长3厘米，耳钩弧形长4.3厘米，重3.59克。造型的外轮廓像轮弯月，却顺势而为形成了当时流行的“把莲”纹样，就是半开的莲花配上莲叶和莲蓬形成完整的造型，这款耳环造型层次丰富，纹样精细，做工复杂，现藏于常德市博物馆。
装饰纹样在宋朝受画院写实画风的影响，对绘画的写实性进行模仿，产生了“生色花”。“生色花”形容的是写实类花草纹样，在原本自然之物的造型上进行整体线条的提炼，形成一种生动写实的纹样风格，这些纹样可以单独成纹，但也有与其他宝石结合而成形成“象生”的形象，如湖南平江县伍市工业园3号宋墓出土的金嵌宝花叶形耳环，一对耳环所嵌宝石已脱落，原宝石下方雕刻成花叶的形状与宝石构成一个完整花朵的形状。还有江西省彭泽县湖西村北宋易氏墓出土的一对花叶纹金耳环。
宋朝流行花卉首饰，是其商业发达、文化昌盛的体现，宋人以典雅风气为尚，同时人们思想的解放以及国家认同感的增强，让他们开始
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